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視聽語言的學習方法

作者:   發布時間:2016-11-29 23:27:28   瀏覽次數:2100

 

 視聽語言的學習方法

1.上課:理論和創作規律的講授,作品分析。

2.看片:泛讀——每年不低于300部,三年1000部。

精讀——每周1部,每年40部,三年100部。

拉片要求

A 選一個1030個鏡頭的段落

B 畫出畫面構圖、機位圖。

C 寫出分鏡頭記錄本。

D 寫出看片筆記。

3.拍攝作業。

4.討論。

5.讀書。

拉片中注意的若干問題,拉片是學習的手段,是進行量化分析的細化方法:

1. 景別與影片風格景別的排列和節奏:時間,景別落差。景別的排列形成重復,重復是風格與韻律。

2. 空間:電影空間是銀幕空間,不是真實空間,電影攝影機有分解空間的功能,電影導演有組合空間的能力。注意機位跳躍的幅度,機位跳躍點越多,看見和再現也就越真實。要注意影片有多少空間形式。有些著名的影片只有黑夜,空間也拍攝得很好。

3. 機位設定:電影的核心是攝影機,戲劇舞臺的核心是人,觀看方式和創作方式完全不同。

4. 運動:攝影機的外部運動。目的:改變視點以及創造節奏。運動的速度決定了畫面的運動。攝影機創造得復合運動所創造的畫面視覺將是很精彩的。攝影師是很愿意在導演的意圖下進行攝影機的運動。

5. 色彩:色彩是人的情緒的外化,是個人心理的外延。要觀察色彩的整體情緒基調和綜合感覺。不要單獨的局部和場次的色彩。

6. 光線:唯美:是與生活不一樣的,自然:是靠近生活又不與生活一樣。攝影師是要在自然的拍攝中追求唯美。攝影的肖像光是我們攝影師的看家本領。攝影師必須控制光和使用光。是人物造型的關鍵。

7. 角度:角度=視點,角度=構圖。拍攝人的時候仰拍都是比較好看的,布光混亂,中國的電視播音員全部是俯拍,肩膀做得很窄。而歐洲的電視播音員總是仰拍5度到15度,肩膀得服裝做得很寬。

8. 區域曝光,局部處理:曝光的局部處理,該黑就黑,該毛就毛。

9. 分析對話:對話是推動情節的最好方式,對話是開放的,動作是封閉的,分析說話的狀態,速度、音量,說話方式,說話與動作的關系。美國動作片與語言沒有關系,但是敘事一直在前進。

10. 動作:有兩種情況:是環境造成的還是內容造成的。動作是做出來的不是演出來的。在分析影片的時候,一定要將動作與攝影機的運動分開來分析,攝影機的運動是導演的表現方式,動作上一演員的表演方式。

11. 影像透視:是否變形,現代電影的任務變形已經成為時尚,但是要注意變形是影片的風格還某場戲的手段。后者的表現力沒有力量。一次手段,二次是重復,三次是風格、四次是大師

12. 景深:可以形成場面調度,超焦距也是控制景深的方式,景深范圍小的手段是吳宇森創造的,有許多美學意念。他的拍攝手段往往與高速拍攝連在一起的。

13. 敘事主體:是人還是物,張藝謀的《大紅……》《紅……》中物與人是相同的主體。

14. 影調:是畫面的明暗關系,例如《辛德勒的名單》的結尾。要學會影調控制。黑白拍攝要考慮影調的關系。即使拍攝彩色也要用黑白的觀看方式比較一下明度關系。要學會用色調控制觀眾的視覺生理和規律。

15. 視線:是語言以外的交流方式。看鏡頭和看畫面左右效果不一樣。視線一定是對應和呼應的。視線的作用,在情節和景別構圖中是很重要的。

16. 軸線:一個場景中兩個人物關系的變化,軸線是人物和機位的關系,要注意軸線是單一軸線和多元軸線。

17. 調度;有兩種:A在場景空間充分調度人。B調機位,用機位將人和場景調度和組織在一起。要分析機位如何表現人物,分析人物在場景和畫面中的什么位置。人到環境到,人到光線到,人到形象到。是調度的方法。

18. 位置:人在畫面中的位置。人物的位置處理可以形成影片風格。同樣的談話戲,人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。

19. 場景:常規場景有外景、內景、實景。三種場景在影片中的比例會對風格產生決定性的影響。外景省錢,攝影棚費錢,外景出氣氛,內景出戲,實景出調度。

20. 鏡頭長度,影響到影片的長度和視覺生理壓力。單個鏡頭長——視覺壓力大;節奏慢——全片鏡頭數量少。國外電影一般16002200個鏡頭,國內是15001800個鏡頭。但是如何剪輯完全是感覺的過程。

21. 鏡頭數量:現代電影觀念,鏡頭數量越多視點越豐富,信息量也會大。鏡頭數量多將影響影片的敘事結構,運動鏡頭多鏡頭數量則少,也會影響到導演的敘事方式。

22. 氣氛:環境氣氛的渲染和音樂的渲染,氣氛是虛的東西,無法量化,但是在對影片分析的時候要把握相關的內容。

拉片要隨時記自己感受。

生活中也要隨時記自己的感覺。







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